Nangunguna ang 'Everything Everwhere' sa mga VOD Chart Sa gitna ng Box Office Milestones

Ang Vudu ay nag-uulat na ang kanilang pinakamalaking titulo noong nakaraang katapusan ng linggo ay talagang A24's Lahat, Kahit Saan Lahat nang sabay-sabay. Ang A24 indie, na lumalabas na aktwal na nagkakahalaga ng mas malapit sa $20 milyon kaysa sa $25 milyon bilang unang iniulat, ay dumating sa "electronic sell-through" (presyo sa pagbili" VOD) nitong nakaraang Martes. Simula kahapon, ito ang nangungunang pamagat sa iTunes at YouTube pati na rin, habang inilalagay (sa ngayon) ang ikaapat sa Google at ikapito sa Amazon. Ito ay sa takong ng multiverse action fantasy na idinirek ni Daniels na pumasa sa dalawang box office milestone.

Una, nakapasa ito kay Channing Tatum Aso ($62 milyon mula sa isang $18 milyon na debut sa Araw ng Pangulo ng Biyernes) upang maging pangatlo sa pinakamalaking kumita ng orihinal na live-action sa panahon ng Covid sa likod Ang Nawala ang Lungsod (pinagbibidahan ni Sandra Bullock at, uh, Channing Tatum at kumikita ng $104 milyon domestic) at Ryan Reynolds' Libreng Guy ($121 milyon). Pangalawa, na may $86 milyon sa buong mundo, ito ang pinakamalaking global na kumikita ng A24.

Ang Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser ay nakakuha ng $63 milyon na domestic, na A) ang pinakamalaking A24 grosser kailanman at B) na mas malaki kaysa sa alinman sa mga Oscar season release ng nakaraang taon maliban sa Dune ($108 milyon). Nangangahulugan iyon, halos bilang default, na ito ay malamang na maging isang pangunahing kadahilanan sa karera ng mga parangal sa susunod na taon. Ang tanging ibang kapansin-pansing entry ay ang kay Gerard Butler Huling Nakitang Buhay, na isang mababang antas Pagkasira knock-off, tulad ng Tindahan ng Pulis ay isang (talagang masaya) riff sa Pag-atake sa Kamakailan-Thirteen at Den ng mga Magnanakaw ay isang baguhan Init.

Iyon lang ang pamagat na hindi tahasang malawak o semi-wide theatrical release. Ang natitirang bahagi ng listahan ng Vudu, at kadalasang nalalapat din ito sa iba pang mga platform ng VOD, ay binubuo ng mga kamakailang teatro mula Marso (Ang Nawalang Lungsod, Ang Batman), Abril (The Unbearable Weight of Massive Talent, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) at maging ang Mayo (Downton Abbey: Isang Bagong Panahon). Mag-save para sa mga pana-panahong pagbubukod, kailangan mong pumunta sa anumang listahan ng VOD ng mga pinakamahusay na nagbebenta upang makakuha ng isang hindi pang-theatrical na pamagat.

Pangalawa, anim sa nangungunang 11 na pelikula sa domestic box office ngayong weekend ay kasabay ding available sa VOD o (tulad ng Nagsisimula ng apoy) sa isang streaming platform. Iyan ay isang resulta ng parehong mas maikling theatrical window at isang katawa-tawang kakulangan ng mga palabas sa teatro sa Marso at Mayo. Ibig sabihin, bilang default, ang mga sinehan at VOD platform ay bahagyang nabubuhay sa mga natira sa Abril.

Sisihin ang post-production backlog na dulot ng Covid. Sisihin ang pagiging skittish ng Hollywood kahit isang taon na ang lumipas Isang Tahimik na Lugar bahagi II ipinakita kung ano ang posible. Sisihin ang Wall Street-driven streaming > theatrical priorities. Sisihin ang buong slate ng studio programmer (Ang Valet, Ang Prinsesa, Manghuhuli, atbp.) mula sa 20th Century at Searchlight na patungo sa Hulu sa utos ng Disney. O sabihin lang ang "lahat ng nasa itaas."

Ngunit ang resulta ay pareho, lalo na ang mga indibidwal na siguradong palabas sa teatro (Ang Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, atbp.) ay umuunlad ngunit ang industriya mismo ay nananatiling nasa dulo ng kutsilyo na nabubuhay o namamatay sa kapritso ng isang pana-panahong tentpole. Gayunpaman hindi malamang, paano kung Ang Batman ay "binomba" (o hinila lang Sonik ang parkupino 2 grosses) sa unang bahagi ng Marso? Ano ang mangyayari kung bullet train (August's only big movie) dumating na may hagulhol?

Kailan Mga transformer: Edad ng pagkapatay bahagyang hindi maganda ang pagganap sa loob ng bansa ($245 milyon) noong Hunyo ng 2014 (habang nangunguna pa rin sa $1 bilyon sa buong mundo) sa gitna ng mga pagkaantala para sa galit na galit 7 at Ang Magandang Dinosaur, ibinalik nito ang buong industriya ng media sa "slump" chatter kumpara sa fully stocked summer-of-2013 slate. Iyon ay nakakaakit lamang ng mata, hindi katulad ng lingguhang “slump” talk noong 2005 nang ang “business as usual” 2005 slate ay hindi tumugma sa isang stacked 2004 schedule na may kasamang overperforming. Shrek 2 at dalawang malaking outlier (Ang pasyon ng Kristo at Fahrenheit 9 / 11).

Katulad ng isang katulad na sitwasyon sa unang bahagi ng 2019 kung kailan salamin bahagyang hindi maganda ang pagganap (habang kumikita pa rin ng $255 milyon sa buong mundo sa isang $20 milyon na badyet) noong Enero habang Ang LEGO Pelikula 2 outright tanked ($191 milyon sa buong mundo sa isang $101 milyon na badyet) noong Pebrero. Oo, Paano Sanayin ang Iyong Dragon: Ang Nakatagong Mundo dumaan sa ($160 milyon) noong huling bahagi ng Pebrero, ngunit naghihintay pa rin ang industriya Captain Mock upang i-save ang araw sa Marso. Paano kung wala?

Kahit na sa gitna ng unang bahagi ng 2019, ang mga sinehan ay mayroon pa ring mga solidong performer (sa mga tuntunin ng mga upuan na napuno at mga konsesyon na nabenta, badyet at mga inaasahan sa kabila) mula sa mga tulad ng Salamin, Kung Ano ang Gusto ng Mga Lalaki, The Upside, Escape Room at Alita: Battle Angel. Kumita sila sa pagitan ng $54 milyon at $111 milyon. Sa unang walong linggo ng 2019, mayroong 11 pelikula na kumita ng hindi bababa sa $30 milyon na domestic. Noong 2022, mayroong lima. Sa bahagi ng Marso-hanggang-Mayo ng 2019, hindi pa mabibilang Avengers: Endgame (teknikal na inilabas noong huling bahagi ng Abril ngunit ganap na itinuturing na isang pagpapalabas sa tag-init), mayroong 11 pelikula na kumita ng hindi bababa sa $40 milyon.

Sa taong ito, mayroong pito, kabilang ang indie shocker Lahat, Kahit Saan Lahat nang sabay-sabay. Hindi lahat ng mga pelikulang iyon noong 2019 ay "hit," at alam ni lord na ilang taon at taon na akong nag-uusap tungkol sa mga panganib na kinakaharap ng mga studio programmer sa gitna ng mga taong nanunuod ng sine na sinanay na manood ng mga pelikulang hindi pang-event sa bahay sa kanilang mga HDTV sa pamamagitan ng VOD o streaming. Ngunit kahit na ang mga nakakadismaya na palabas sa teatro ay gumaganap nang mas mahusay kapag dumating ang mga ito sa streaming platform kaysa sa streaming premiere.

Kahit na sa Netflix, ang listahan ng "pinaka-pinapanood na mga pelikula" ay madalas na puno ng parehong Netflix biggies at third-party theatrical release na panandaliang matagumpay o theatrical flops. Higit pa rito, kailangan ng mga sinehan ng pare-parehong daloy ng palabas sa teatro upang manatiling bukas at makapaghatid ng mga nangungunang theatrical grosses para sa A-level na franchise title. Kahit na ang Universal ay nawalan ng ilang bucks sa dulo mula sa ambulansya, ang (napakahusay) Michael Bay actioner ay naging A-level na pamagat sa Peacock habang binibigyan ang mga sinehan ng mas maraming puwang para makapaghatid ng mga blockbuster na debut para sa Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru at Nope.

Sa wakas ay "matututo" tayo ngayong tag-init na ang mga siguradong tentpole ay maaari pa ring humakot ng mga kita na katumbas ng mga inaasahan bago ang panahon ng Covid, at sa ilang mga kaso (Libreng Lalaki, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverick, atbp.) ay lumampas sa mga makatotohanang guestimate sa unang bahagi ng 2020. Gayunpaman, ang mga sinehan ay nangangailangan ng higit sa isa o dalawang tentpole sa isang buwan. Oo, nangangatuwiran ako na ang pagpapalabas ng higit pang mga pelikula sa mga sinehan, kahit na ang bawat pelikula ay hindi hit, ay nakakatulong sa mga sinehan at tumutulong sa mga studio pareho sa pamamagitan ng paglikha ng panghuling pangangailangan ng VOD/streaming para sa mga pamagat na iyon at sa pamamagitan ng pagtiyak na mabubuhay ang mga sinehan upang makapaghatid ng mga blockbuster na opening para sa uri ng mga pelikulang nangangailangan pa ng pandaigdigang kaluwalhatian sa teatro.

Lahat, Kahit Saan Lahat nang sabay-sabay ay isang modernong box office na himala. Ngunit hindi maasahan ng Hollywood ang gayong mga himala upang panatilihing nakalutang ang mga sinehan sa pagitan ng mga tolda. Para magawa iyon, kailangan ng mga sinehan ang mga pelikula, maraming pelikula sa lahat ng hugis at sukat, kahit na ang mga hindi siguradong hit at walang adhikain ng prangkisa. Bukod, Robert Eggers' Ang Northman ($34 milyon domestic at $68 milyon sa buong mundo) ay maaaring hindi hit sa isang $70 milyon na badyet, ngunit kumita ito ng higit pa kaysa sa nakaraang Conan ang napakawalang hiya pelikula ($21 milyon/$63 milyon sa $90 milyon na badyet noong 2011). Minsan ang "peligro" ay mas mahalaga kaysa sa "sigurado."