Nagsalita si JD Dillard na Nagsusumikap na Gawin ang Katarungan Sa Isang Bayani ng Amerikano Sa 'Debosyon'

In Malasakit, ayaw itago ng direktor na si JD Dillard ang realidad ng groundbreaking airman na si Jesse Brown, ang unang African American na nakakumpleto sa basic flight training program ng US Navy.

Ang talambuhay na drama ng digmaan ay nagsasabi sa kuwento ng mga piling manlalaban na piloto na sina Brown at Tom Hudner. Ang mag-asawa ay ang pinakatanyag na wingmen sa panahon ng Korean War. Sa screen, ang mga ito ay kinakatawan nina Jonathan Majors at Glen Powell.

Naabutan ko si Dillard upang pag-usapan ang tungkol sa kanyang koneksyon sa paksa ng pelikula at ang mga pag-uusap na kailangan niyang bigyan ng hustisya ang pamana ng isang nahulog na bayani ng Amerika.

Simon Thompson: Bago mo makita ang libro, alam mo ba ang kuwentong ito? Alam ko ang tungkol sa kasaysayan ng militar ng iyong ama, kaya naisip ko kung alam mo ba ito kaugnay nito.

JD Dillard: Narinig ko na ang pangalan ni Jesse, ngunit hindi ko alam ang lalim at estranghero kaysa sa mga kathang-isip na mito sa paligid ng kanyang kuwento. Ito ay tulad ng pagkuha ng isang pangalan mula sa isang plaka at simula upang talagang malaman kung sino ang lalaking ito at kung gaano katangi-tangi ang kuwento nila ni Tom. Ngayon ko lang narinig ang pangalan niya bago ang Devotion.

Thomson: Ang iyong ama ay ang pangalawang African American na miyembro lamang ng Blue Angels. Sa konteksto ng mga monumental na sandali ng militar, napag-usapan ba ninyo si Jesse at ang mga nauna?

Dillard: Ito ay isang nakakatawang bagay dahil, tulad ng sinabi ko, hindi ako nakakuha ng isang matalik na pag-unawa dito. Ang tatay ko ay ang pangalawang itim na Blue Angel, ngunit ang una ay isang taon lamang bago siya, kaya kapag pinag-uusapan ang una at pangalawa, doon pumasok sa isip ko ang pangalan ni Jesse tulad ng, 'Oh, well, ang unang aviator ay si Jesse Kayumanggi.' Hindi ito ang kanyang kalagayan, kung ano ang kanyang ginawa, kung paano siya nakarating doon, o kung paano natapos ang kanyang kuwento. Napakaraming piraso na hindi ko alam, ngunit sa pamamagitan ng proxy ng aking ama at pagkatapos ay si Donnie Cochran, na siyang unang itim na aviator sa Blue Angels, narinig ko ang pangalan ni Jesse ayon sa konteksto. Upang mahanap ang kuwento sa taimtim ay uri ng napakalaki. The thread between Jessie and Donnie and then my dad, there's so much commonality, their experiences in the Navy, and the kind of isolation that came with doing what they did, parang nagkukwento ako ng tatlo o apat na kwento nang sabay-sabay.

Thomson: Ang paglalahad ng isang kuwentong tulad nito, at sa sukat na mayroon ang pelikulang ito, ay iba muna para sa iyo nang malikhain. Gaano kaiba ito bilang isang karanasan ng sukat para sa iyo?

Dillard: Ang weird ng jump to Malasakit natural ba itong nararamdaman. Sayang ay $4.5 milyon sa isang isla sa Fiji; ito ay ibang-iba na pelikula kaysa dito. Nagpapasalamat ako sa oras ko sa telebisyon, kahit man lang sa dami ng perang ginagastos mo araw-araw. Ito ay higit na katulad ng Debosyon. Gayundin, kagiliw-giliw na makita kung ano ang pakiramdam na magkaroon ng isang crew ng ilang daang mga tao at magkaroon ng ilang higit pang mga tool upang maisagawa ang trabaho. Lahat ng bagay na iyon ay nakakatulong. Ang nakakatawang bagay ay, at mas maibabahagi ko ito ng kaunti ngayon, nagkaroon ako ng saklaw ng pangunahing paggawa ng pelikula para sa akin nang maaga sa pagtatrabaho para kay JJ Abrams noong Star Wars: The Force Awakens. Nagpunta ako mula sa pinakamalaking set na napuntahan ko sa buong buhay ko hanggang sa pinakamaliit na napuntahan ko sa buong buhay ko, at iyon ang sarili kong pelikula. Kahit na mayroong libu-libong tao sa kanyang pelikula at mga 20 sa akin, ang trabaho ay kakaibang pareho. Nakaupo ito sa likod ng isang monitor, sinusubukang gawin itong gumana at kumonekta, sinusubukang makaramdam ng kung ano. Oo naman, maganda na magkaroon ng higit pang mga zero sa dulo ng badyet at kaunti pang tulong, ngunit nauwi ito sa parehong gig sa isang nakakatawang paraan.

Thomson: Gusto mong sabihin ang kuwentong ito sa isang partikular na paraan. Ano ang tiyak na hindi mo gusto Malasakit maging? Kadalasan ay napakadali sa mga kwentong tulad nito upang makakuha ng kaunting saccharin at alisin ang mga gilid nito para sa iba't ibang dahilan. Iyan ba ang gusto mong subukan at iwasan dito? Kailangan mo bang magkaroon ng anumang mga labanan sa paligid na iyon?

Dillard: Napakagandang tanong iyan dahil sa bawat departamento, kahit na sa mga artista, madalas akong magbiro na, 'Okay, may sangang-daan dito, at puwede tayong maging 2022, o puwede tayong maging 1993.' Sa palagay ko, ang kalidad ng saccharin na iyong pinag-uusapan, pagpalain ng Diyos ang lahat ng mga pelikula mula sa kapanahunan, ngunit may napakabigat na pagbuhos sa yugtong bahagi nito, ang ginintuang kulay nito, hanggang sa antas na nagsimula ka. upang humiwalay dito. Ang aming layunin ay palaging dalawang beses. Una, ito ay upang sabihin ang katotohanan at sabihin ito nang may maskulado at nasasalat na katotohanan. Pangalawa, ito ay naghahanap ng isang paraan upang sabihin ang isang modernong kuwento noong 1950, at iyon ay hindi lamang isang pag-uusap batay sa palette at liwanag at anino, mayroong bahaging iyon, ngunit pagkatapos ay mayroon ding tema kung paano natin pinag-uusapan ang tungkol sa lahi, kung paano tayo gumagalaw. sa pamamagitan ng mga pag-uusap na ito. Kailangan nating sabihin ang kuwentong ito sa paraang isinasaalang-alang kung nasaan na tayo sa pag-uusap ngayon at hindi lang, 'Nagawa ito ni Jesse, at natapos ang rasismo noong 1950.' Nakita na natin ang bersyong iyon ng kuwento noon, ngunit may mas magandang pag-uusap ngayon.

Thomson: Napakaganda ng trabaho ni Jonathan kay Jesse. Gaano kalaki ang impluwensya ni Jonathan at ng kanyang pisikalidad at sa kwentong ito sa Jessie na nakikita natin sa screen?

Dillard: Si Jonathan ay isang bihirang aktor sa dami ng paghahanda na ginagawa niya. Pinipilit kong gawing metapora ang lahat, kaya susubukan kong gawin iyon para ipaliwanag. Parang si Jonathan ang chef de cuisine, at ako ang may-ari at GM ng restaurant. Pinag-uusapan namin ang tungkol sa pagkain, maaari pa nga naming bilhin ang lahat ng mga sangkap para dito, at pinagsama namin ang lahat sa pamamagitan ng pag-uusap at paglalakad ng mahabang panahon, ngunit mayroong isang tiyak na punto kung saan kailangan niyang magluto. May isang bagay na ginagawa si Jonathan na hindi ko ginagawa, at pagdating niya sa set na inihanda ang pagkain na ito, natitikman namin ito, at nagtatapos ito, sa isang nakakatawang paraan, isang teknikal na pagsasaayos kapag sinimulan na namin itong ihain. pataas. Paglabas sa metapora, pinag-usapan namin kung ano ang mahalaga sa amin at kung ano ang mahalaga kay Jesse. Gayunpaman, ang magandang bagay tungkol sa kung saan napupunta sa kanyang proseso ay ang karakter ay natanto sa unang araw ng produksyon bilang siya sa araw na 60 dahil ang gawaing iyon ay ginawa sa paghahanda. Hindi niya nahahanap si Jesse sa set nang magsimula kaming mag-shoot. Napag-usapan namin ang tungkol sa pisikal, ang kalinawan, at ang tenor ng kanyang boses, tinalakay namin ang lahat ng bagay na iyon sa paghahanda, at nandiyan si Jesse Brown. Ang eksena kung saan tinitingnan ni Jonathan ang kanyang sarili sa salamin, at inihayag namin ang lalim ng pinagdadaanan ni Jesse, ay ang aming pangalawang araw ng shooting. Maaaring gusto ng maraming tao na ilagay ang eksenang iyon nang malalim sa iskedyul, pakiramdaman ito nang kaunti, at alamin kung sino tayo. Para kay Jonathan, hindi mahalaga kung iyon ang una o huling araw ng shooting dahil ito ay magiging Jesse pa rin.

Thomson: Gusto sana kitang tanungin tungkol diyan. Ito ay tunay na nakakaapekto at nakakagulat, at ang kanyang paghahatid ng diyalogong iyon ay napakalakas. Ano ang pakiramdam sa set noong ginagawa niya iyon?

Dillard: Ito ay isa sa mga eksena kung saan kailangan mong lumikha ng isang kapaligiran kung saan ang iyong aktor ay maaaring gumana nang kumportable at ligtas. Para kay Jonathan, ang pinakamahusay na magagawa ko sa mga sandaling iyon para kay Jonathan ay gawin itong ligtas at hayaan siyang gawin ang dapat niyang gawin. Kailangang maging kalmado at tahimik, at kailangang may puwang para mag-micro-adjust nang hindi nakatingin sa kanya ang lahat sa ganoong paraan. Ito ay tungkol sa paglikha ng intimacy doon upang siya ay pumunta doon. Halos mapaluha pa rin ako kapag naiisip ko kung kailan namin binabalutan ang eksenang iyon dahil sa sobrang lalim niya sa sarili niya. Sigurado akong overlay ang mga linya ng nararanasan niya at nararanasan ni Jesse. Ang tanong ko sa kanya ay hindi, 'Do you want another take?' Parang, 'May sasabihin pa ba si Jesse mula sa espirituwal na antas?' Iyon lang ang lakas na natamo niya, at gusto kong tiyakin na mayroon kaming pinakaligtas na puwang na posible upang mahanap at maipahayag iyon.

Thomson: Kinausap ko sina Glen at Jonathan tungkol sa hindi pag-uwi ni Jesse. Para sa iyo, ito ba ay isa sa mga pag-asa ng pelikulang ito na mas maipaliwanag ang kwentong ito, isara at maiuwi ang kanyang katawan?

Dillard: Ito ay isa sa mga pinakamalaking layunin ng paglalahad ng kuwento. Napakaraming sundalo na ang mga pamilya ay naghihintay pa sa kanilang pag-uwi. Hindi sa mas mahalaga si Jesse kaysa sa iba, ngunit sa palagay ko ay bigyang-liwanag ang kanyang kontribusyon at wala pa rin siya sa Arlington. Ang pinakamagandang pagtatapos sa pelikulang ito, at inaasahan namin na araw-araw ay magagawa namin ito, na sa oras Malasakit ay lalabas sa Blu-ray, maaari tayong gumawa ng addendum sa mga end credit, at parang, Nauwi natin sila.' Iyan ang aktuwal na konklusyon sa kuwento na hanggang ngayon ay nasa ere pa rin. Bumalik si Tom noong 2014 upang subukan ito, at nahirapan sila sa lagay ng panahon, red tape, at pulitika, ngunit isa ito sa aming pinakamalaking pangarap at layunin. Isang buong pagsisikap ng Team Jesse ang nangyayari kasabay ng pelikula para iuwi siya sa wakas.

Malasakit ay sa mga sinehan ngayon.