Ganito Ang Mukha ng Mabagal na Theatrical Recovery

Oo, Banayad na taon nakakuha lamang ng $50.5 milyon sa nakakadismaya nitong Biyernes-Linggo na domestic debut, na kasama ng $83 milyon na pandaigdigang cume ay tila naglalagay ng $200 milyon Laruan Story spin-off/relaunch/atbp. sa landas patungo sa humigit-kumulang $300 milyon sa buong mundo. Kung ito ay lumalabas dito at sa ibang bansa, mabuti, mabuti. Kahit na ang pinakamasama mangyari, at sa totoo lang ganito ang pakiramdam Solo: Isang Star Wars Story muli, nagbukas pa rin ang isang animated na pelikula na may $50 milyon noong nakaraang katapusan ng linggo. Minarkahan nito ang unang pagkakataon mula noong Hunyo ng 2013 na (kasama Jurassic World Dominion at Nangungunang Baril: Maverick) mayroon kaming tatlong pelikula na lahat ay kumikita ng higit sa $40 milyon. Ngayong weekend makikita ang pagpapalabas ng Elvis at Ang Itim na Telepono. Ang lahat ay tiyak na magkakaroon tayo ng apat na pelikula na kikita ng hindi bababa sa $20 milyon. Makakakita kami ng limang ganoong pelikula sa unang pagkakataon mula noong Hulyo ng 2016. Ganito ang hitsura ng isang theatrical recovery.

Ang pagbabalik sa isang bagay na tinatayang normal ay hindi isang mundo kung saan ang bawat tentpole ay nag-uugnay at ang bawat "regular" na pelikula ay kumukuha ng disenteng kita sa tabi ng mga tentpole. Ang kumpetisyon mula sa streaming, ang kaginhawahan ng panonood sa bahay at isang studio push patungo sa VOD at mas maiikling mga theatrical window ay nakalikha na ng bagong normal kung saan ang mas malaking porsyento ng mga domestic moviegoers ay gumastos ng mas malaki sa kanilang pera sa mas maliit na bilang ng "mga pelikula sa kaganapan." Noong 2018, ang nangungunang pitong pelikula (Black Panther, Avengers: Infinity War, Incredibles 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aquaman, Deadpool 2 at Ang Grinch) ay nagkakahalaga ng $3 bilyon, o 26% ng $11.6 bilyong laki ng pie. At ang pinuri Game Night ay nakita bilang borderline na mahimalang para sa pagpasa ng $100 milyon kahit na limang taon na ang nakaraan ay karaniwan Kami ang Millers maaaring pumutok ng $275 milyon nang hindi pinagpapawisan. Ang mga studio programmer ay nahirapan bago ang Covid, at sila ay pagkatapos ng Covid.

Ang nakita natin mula noong Mayo ng 2021, kung kailan Isang Tahimik na Lugar bahagi II kumita pa rin ng humigit-kumulang ($160 million domestic mula sa $57 million Fri-Mon debut at $297 million sa buong mundo) gaya ng maaaring mangyari noong Marso ng 2020, ang mga tentpole na sana ay nagtagumpay sa normal na panahon ay halos nagtagumpay noong 2021 at 2022. Walang Oras upang Mamatay nakakuha ng $774 milyon sa buong mundo, Ang Batman pumutok ng $770 milyon, Doctor Strange 2 na-clear ang $945 milyon at Sonik ang parkupino 2 ay malapit na sa $400 milyon. Maraming biggies, tulad ng Libreng Guy ($ 330 milyon), Godzilla vs. Kong ($ 469 milyon), Spider-Man: No Way Home ($ 1.9 bilyon), Wala sa mapa ($ 400 milyon), Lahat Saanman Lahat nang sabay-sabay ($ 84 milyon) at Nangungunang Baril: Maverick Ang ($900 milyon-at-nagbibilang) ay nalampasan ang mga inaasahan bago ang Covid. Kahit si Warner Bros.' nakakamiss ang tentpole (Ang Matrix Resurrections, Ang Suicide Squad at Space Jam: Isang Bagong Pamana) ay mga komersyal na tandang pananong bago ang "Project Popcorn."

Upang maging patas, Tom at Jerry at Godzilla vs. Kong mahalagang naka-save na mga sinehan at Dune overperformed na may $400 milyon sa buong mundo. ng Disney Banayad na taon naging tandang pananong din bago ang Covid. Ito ay isang mapang-uyam na pagsasamantala sa IP, at ang patuloy na pagtatangkang ipaliwanag kung ano lamang ang "isang Pixar sci-fi actioner na nagtatampok ng Buzz Lightyear" ay lumikha ng mga taon ng (medyo gumaganap) pagkalito sa mga palaging online. Oo naman, sasabihin ko na ang desisyon ng Disney na ipadala Kaluluwa, Luca at Namumula sa Disney+ na ginawa Banayad na taon mukhang hindi gaanong karapat-dapat sa teatro, ngunit hindi kailangang magpadala ng Disney Luca (sa Hunyo ng 2020) at Namumula (sa Abril ng 2021) sa streaming. Iyon ay isang *pagpipilian* na nilayon upang kunin ang stock ng Disney sa panahon na ang Wall Street ay umiinom ng "streaming is everything" Kool-Aid, tulad ng ito ay isang pagpipilian upang tratuhin KagandahanTheatrical release ni bilang isang glorified sneak preview para sa Disney+ debut.

Ang isang malaking dahilan kung bakit hindi masyadong nararamdaman ang theatrical na "bumalik at mas mahusay kaysa dati" ay dahil sa kakulangan ng mga palabas sa teatro na inaalok sa regular. Spider-Man: No Way Home dumaan sa Enero at unang bahagi ng Pebrero salamat sa walang mga breakout sa panahon ng Oscar (bahagi ng isyu na "nagsusumikap pa rin ang mga regular na pelikula") at isang halos kabuuang kakulangan ng comparative tentpole competition. Inilipat ng Sony ang komersyal na dicey ni Jared Leto Morbius hanggang Abril (na nagpalakas Wala sa mapa noong Pebrero), aalis na lang Mapasigaw upang mamuno sa Enero. Nawala si March kay Guy Ritchie Operation Fortune (hindi pa inilalabas) at Disney's Namumula at naiwan lamang Ang Batman at Ang Nawala ang Lungsod. Masayang nakaimpake si April (Morbius, Sonic 2, ang laging napapahamak Nakamamanghang Mga hayop 3, Ambulansya, The Northman, The Bad Guys, atbp.) ngunit nagkaroon lamang si May Doctor Strange 2 at Nangungunang Gun 2 na may dalawang mas maliliit na flick (Downton Abbey 2 at Nagsisimula ng apoy) sa gitna.

Mayroong ilang mga kadahilanan kung bakit ang slate ng pelikula ay mukhang napakaliit. Mayroon pa ring problema sa post-production na dulot ng Covid na nagpapanatili ng mga pelikula Itim Adan sa labas ng tag-araw. Mga studio programmer tulad ng kay Jennifer Lopez Kasal na baril at kay Kevin Hart Ang Tao mula sa Toronto ibinebenta pa rin sa mga streamer. Ang mga desisyon na ginawa noong ang streaming ay nakita bilang isang himalang lunas ay ginagawa pa rin, na nangangahulugang (halimbawa) ang kahanga-hangang Disney Chip at Dale: Rescue Rangers at sapat na kasiya-siya si Warner Ama ng bride Ang remake ay mga streaming premiere. Mayroong isang buong listahan ng "mga programmer ng studio" sa kagandahang-loob ng 20th Century Studios (The Valet, Fire Island, Good Luck sa Iyo, Leo Grande, The Princess, Not Okay at biktima) iyon ay maaaring theatrical ngunit ngayon ay Hulu-bound. Ang lahat ng ito ay pinagsama-sama upang lumikha ng isang senaryo kung saan ang pinakamalaking banta sa theatrical ay hindi ang Covid kundi ang kakulangan ng mga theatrical na pelikula.

Umaasa ako na ang mahimalang pagbabalik ng Paramount, ang pandiwang pangako ng Sony sa mga lumang-paaralan na bintana at si David Zaslov ng Warner Bros. Discovery na diumano ay gumawa ng 20-25 na mga teatro bawat taon ay nangangahulugang lumiko na tayo. Ang teatro na iyon ay nakikita pa rin bilang nasa mga lubid (at ang kabuuang kita ay bumaba pa rin mula 2019) ay dahil sa kakulangan ng regular na mid-level na theatrical na produkto (bless A24 at Universal/Focus on this front) kasama ng industriya at media na tila nag-uugat. para sa kabiguan. Ang mga restaurant ay hindi nakikipag-ugnayan sa mga pinuno ng industriya at mga uri ng media na nag-uugat para sa mga mamimili na manatili lamang sa bahay at umorder. Nagkaroon kami ng pare-parehong ebidensya sa nakaraang taon na kumikita pa rin ang malalaking pelikula sa mga sinehan. Mayroon kaming tatlong pelikula na kumikita ng $40 milyon noong nakaraang katapusan ng linggo at maaaring makakita ng limang pelikulang gross na $20 milyon ngayong weekend. Malinaw ang mensahe: Kung ilalabas mo ang mga ito, darating ang mga madla at makikita sila.