Warner Bros.' Recommitment To Theaters Hints Sa Pagbabalik sa Normal

Gumawa si David Zaslav ng maraming balita kahapon sa mga press round para sa taunang pagtatanghal sa telebisyon ng Warner Bros. Discovery. Nakuha niya isang profile n ang Wall Street Journal kung saan siya ay tahasang nagmula bilang isang executive ng "pera > relasyon". Tahasan niyang pinuna ang desisyon na gumastos ng $33 milyon sa medyo hindi pangkomersyal ni Clint Eastwood. Sigaw Macho at ang kanyang mga aksyon sa unang buwan, halos agad-agad na hinila ang plug sa CNN+ at kinakansela ang isang in-develop na HBO Max na pelikula batay sa DC's Ang Wonder Twins, tila sa pinakadulo hindi bababa sa pintura sa kanya bilang isang tao na hindi handang sumuko sa sunk cost fallacy pag-iisip. Gayunpaman, nakatuon din siya sa paniwala ng Warner Bros. na naglalabas ng 20-25 na pelikula sa mga sinehan bawat taon habang binabalewala ang mga orihinal na HBO Max.

Mukhang naiintindihan ni Zaslav kung ano ang tapat kong sinasabi sa loob ng dalawang taon, na ang streaming ay hindi isang negosyong "lahat ng itlog sa isang basket" at ang paglalagay ng pelikula sa mga sinehan ay nagpapataas ng mga manonood sa streaming nito. Sa pag-awit ni Tom Rothman ng Sony ng mga papuri sa mga old-school theatrical windows (ang napakaraming pelikulang ipinadala sa mga streamer sa nakalipas na dalawang taon sa kabila) at Paramount ang pagkakaroon ng kanilang pinakamahusay na taon sa teatro sa isang henerasyon (kasabay ng pagtaas ng Paramount+ sa mga tuntunin ng kamalayan sa kultura ng pop), kahit na ang Netflix ay nasa bingit na ng pangako sa maginoo na pre-streaming theatrical engagement. Sinasabi ko na mula noong nakaraang Mayo na ang mga sinehan ay maaaring maging asset sa mga may interes sa streaming marketplace, isang paraan upang paghiwalayin ang metaporikal na trigo sa ipa.

Kapag si Zack Snyder's damn good Army ng Patay nakakakuha ng isang linggo sa mga sinehan, kasama ang lahat ng libreng publisidad na kasama, habang binili-mula-sa-Fox ni Joe Wright Babae sa Window ay tahimik na inihagis sa platform, iyon ay isang husay na paghatol. Sampung taon na ang nakalipas, ang paglalagay ng iyong theatrical na pelikula sa IMAX ay isang paraan ng pagsasabi na ang ibig mong sabihin ay negosyo. Ngayon, ang paglalagay ng iyong streaming-centric na pamagat sa malawak na palabas sa teatro kahit sa loob ng isang buwan ay maaaring maging ganoon din. Ang Walt Disney ni Bob Chapek ay tila kabilang sa mga holdout (kasama ang Amazon, na kung saan ay nasunog noong tag-araw 2019 na may ilang mga high-profile na teatro tulad ng Late Night na binomba), kasama ang kanilang mga theatrical slate na binubuo halos lahat ng mga MCU na pelikula at animated na pamagat (pinagpapalagay na Namumula ay ang huling Pixar flick na diretso sa pag-stream).

Upang maging patas, marami sa pitong paglabas ng tag-init ng Hulu, mula sa Ang Valet (isang Samara Weaving/Eugenio Derbez rom-com) bukas sa Silain (Dan Trachtenberg at Patrick Aison's Comanches versus Predator prequel) noong Agosto 5, ay inilaan para sa Hulu at/o ang uri ng "walang nakakakita nito sa mga sinehan" na flick (tulad ng Emma Thompson's Good Luck sa Iyo, Leo Grande) na nanghina sa komersyo partikular na dahil sa kumpetisyon sa streaming. Pa rin, Kagandahan, na nakakuha ng theatrical release, ay humihila mas mataas na Disney+ viewership kaysa Namumula na hindi. Makikita natin kung Banayad na taon sumusunod. Ang industriya sa pangkalahatan ay maaaring nauunawaan, hindi bababa sa pangmatagalan, na ang ilan sa mga pagtaas sa streaming subscription at streaming viewership ay dahil sa 1.5 taon kung saan walang sinuman ang ligtas na umalis sa bahay.

Ang teatro at streaming ay maaaring dagdagan at dagdagan ang isa't isa sa halip na kumilos bilang zero-sum na mga kaaway. Ang Batman nakakuha ng $369 million domestic at pagkatapos ay nahuli ang diumano'y malaking HBO Max viewership, habang Spider-Man: No Way Home nakakuha ng isang kumbensyonal na 88-araw na window at pagkatapos ay nagtakda pa rin ng mga tala sa kanyang electronic-sell-through ("presyo sa pagbili" VOD) debut. Kantahan 2 (mula sa Comcast na ang tanging biggie na may normal na laki ng summer movie slate) ay nasa PVOD sa halos buong buhay ng teatro nito at umabot pa rin sa $163 milyon na domestic (higit sa Ang Lihim na Buhay ng Mga Alagang Hayop 2 noong tag-init 2019) at $407 milyon sa buong mundo (hindi malayo sa Alagang Hayop 2ni $430 milyon cume). Kahit na Libreng Guy nakakuha ng solidong panonood ng HBO Max/Disney+ pagkatapos ng isang nakagugulat na matagumpay na $122 milyon domestic/$332 milyon na global theatrical run.

Muli, hindi ito "maganda ang mga sinehan at hindi maganda ang streaming," bagama't naniniwala ako na ngayon kahit ang mga streaming comedies at niche flicks ay nanganganib na mailibing ng mga franchise na partikular sa IP. Kung mag-subscribe ka sa bawat pangunahing serbisyo at bawat pangunahing serbisyo ay may kanilang malalaking IP (Marvel para sa Disney+, DC para sa HBO Max, Star mangibang-bayan at Halo para sa Paramount+, atbp.), pagkatapos ay maaari kang ganap na mabuhay sa isang diyeta ng mga naka-prepackaged, nostalgia-tinged na mga palabas sa IP. Gayunpaman, tulad ng nakita natin sa pamamagitan ng panandaliang katanyagan para sa mas lumang mga pamagat ng third-party sa Netflix (ang pinakahuling nakalimutang biggie ay US Marshals) at panandaliang interes sa Ang Huling tunggalian at Kamatayan sa ang Nile sa HBO Max at Hulu, ang potensyal para sa streaming viewership ay lumilikha ng isang fail-safe para sa hindi gaanong siguradong mga palabas sa teatro, kaya malaki ang pera ng Sony deal sa window ng unang bayad kasama ang Netflix.

Dapat tandaan ng mga studio ang malaking kita na nabuo ng matagumpay na pagpapalabas sa teatro at kung paano makakatulong ang isang matagumpay na pagtakbo sa halip na hadlangan ang kanilang mga layuning partikular sa streaming. Ibinabalik tayo nito sa Warner Bros. Discovery. Hindi namin alam kung si Zaslov ay tunay sa kanyang naiulat na layunin na igiit/malumanay na isulong ang WBD na mag-alok ng 20-25 na mga pelikula sa teatro bawat taon, at hindi namin alam kung hanggang saan ang kanyang sinasabing kagustuhan para sa data kaysa sa gut instinct ay A) overblown at B) malamang na magkaroon ng masamang epekto sa kung ano ang nagiging green-lit. Gayunpaman, kay Denzel Washington Ang Maliliit na Bagay ay isang malakas na performer sa HBO Max, at Mortal Kombat hinila ang mataas na taon na manonood para sa streamer hanggang sa nagkaroon ito ng sequel sa kabila ng kita na $85 milyon sa buong mundo sa $55 milyon na badyet.

Magganap din kaya ang mga pamagat na iyon kung mga pamagat na streaming lang ang mga ito? Magtatalo ako, at ang data ay nagpapahiwatig na ang sagot ay hindi, tulad ng mas maraming tao ang nanood Mulan kaysa Lady at ang lumakad nang papadyak sa Disney+. Maaaring may halaga sa ilang pagpapalabas na "isang pelikula lang" bilang pinarangalan na mga pinuno ng pagkawala ng teatro para sa kapakanan ng pag-stream ng "muling pagtuklas." O, sa pinakakaunti, ang isang kilalang-kilala na theatrical ay hindi makakabawas ng streaming na manonood sa pamamagitan ng pagiging una sa mga sinehan. Maaaring nangangahulugan lang ito na napansin ng bagong boss na gusto ng malalaking theatrical flicks Ang Batman maglaro ng mas mahusay sa streaming kaysa Kimi. Gayunpaman, hindi makagawa ng sapat na DC flicks ang Warner Bros. Pagtutuon mga spin-off, Daigdig ng Wizarding mga pelikula, mga pelikulang MonsterVerse at Looney himig flicks upang punan ang isang 20-25-movie slate.

Bilang default, magkakaroon tayo ng ilang "pelikula lang" na biggies (Handa Player One) o isa-at-tapos na tentpole na maaaring o hindi maaaring mangitlog ng mga prangkisa (Ang Meg, Walo ng Karagatan) na maaari o hindi manalo ng Oscars (Bituin A Ay Ipinanganak). Ang isang dahilan kung bakit ko ipinagtanggol ang WB sa paglipas ng mga taon ay ang A) hindi sila dapat ganap na tukuyin ng mga pelikula ng DC Comics (pagkansela ng Wonder Twins nangangahulugan na hindi lamang sila random na gumagawa ng mga DC flick para sa kapakanan ng DC) at B) naglabas/maglalabas sila ng isang pumanaw ng iba't ibang mga theatrical na pelikula taun-taon. Ang isang 25-movie slate ay nangangahulugan, bilang default, ang Dream Factory ay hindi maaaring pumunta sa 100% tentpole. Sana, ang kanilang mga karibal, kabilang ang Netflix (kasalukuyang isinasaalang-alang ang isang 45-araw na pre-streaming theatrical run para sa Rian Johnson's Kutsilyo Out 2) sumunod.